在那或濃或淡、或緊或慢的抒情中,任愛玲習(xí)慣用長句式寫詩,在她視野所及的近處、遠(yuǎn)處、高處、低處,那些返璞歸真的事物,總能把我們深深感染,給予我們諸多啟迪和思考。
白露,過了。霜降,也過了
那銀杏樹卻更加明亮起來
將我的過去、現(xiàn)在,甚至未來全都照亮了
包括橋上的行人、橋下的流水
還有流水里遼闊的天空
從這些耐人尋味的詩句里,我似乎能夠讀出,任愛玲對(duì)養(yǎng)育她的那片土地的深切眷戀和刻骨的印象。那片土地經(jīng)歷了那么多的風(fēng)霜雨雪,經(jīng)霜后的銀杏仿佛從內(nèi)核里長出一只明眸,窺視著小橋流水,映照出一片蔚藍(lán)。這樣的詩句,像雪一樣潔白、干凈,剔透晶瑩。我想,寫這樣的詩句時(shí),任愛玲一定已癡迷進(jìn)去,達(dá)到一種忘我狀態(tài)。
我們的詩歌,一定要堅(jiān)守真誠和真摯這樣一個(gè)基本的底線。任愛玲的許多詩歌,著色恰如其分、渲染恰到好處,詩歌里始終有汩汩的血液奔涌。
任愛玲的詩歌,始終沒有脫離真切的事物和真實(shí)的生活,正是生活的豐富性,造就了她詩歌意蘊(yùn)的多姿。她能巧妙地把現(xiàn)實(shí)中的普遍事物,賦予其別樣的意義和意味,浸透到她的感覺中去。在她的抒情詩的審美構(gòu)成中,詩人的生命感情始終處于主導(dǎo)地位,這就是她的抒情詩的本質(zhì)特征。
沒有對(duì)生活和事物細(xì)微的觀察,是不可能寫出真誠之詩的。任愛玲的好些詩句,充分體現(xiàn)出詩人對(duì)事物敏銳的判斷力和辨析力。她的詩歌中,疼痛感初讀比較淺、淡,讀完之后再仔細(xì)品味,會(huì)讓你受到很多啟迪,這種感覺來得真實(shí)而自然,因此,更易深深打動(dòng)我們內(nèi)心。一切似乎都成為記憶,但我們的心情是沉重的。其實(shí),有多少風(fēng)霜雨雪,就能盛下多少沉重的事物。
血脈里流淌的抒情,任愛玲用一只螞蟻的視覺,感悟著人世間的寂寞和孤獨(dú)、痛苦和蒼涼,呈現(xiàn)出一種最本真的生命體驗(yàn)。恰恰因?yàn)樵姼?,才使她柔弱的生命有了?jiān)硬的質(zhì)感,才使她平凡的生活有了純潔的高度。
當(dāng)然,在我看來,任愛玲的詩歌還存在這樣那樣的不足,比如或多或少還有點(diǎn)老套,比如詩歌的句子還有點(diǎn)鋪排、詩歌的節(jié)奏還略顯拖沓、詩歌的純度還有待提煉、詩歌的厚度還必須加強(qiáng)、詩歌的意味還需要明晰、詩歌的水分還亟待擠干……這種種的弊端,都是任愛玲需要警醒的。
我覺得任愛玲在今后的創(chuàng)作中,一定能夠打破陳規(guī)陋習(xí),寫出更多真誠、凝練、睿智、飽滿、撼人心魄的佳作。
(責(zé)任編輯:梁艷)