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文藝工作者要用優(yōu)秀作品唱響時代之聲
2019年10月13日 11時45分   忻州在線·忻州日報

今年是習近平總書記主持召開文藝工作座談會并發(fā)表重要講話五周年。五年前,習近平總書記站在中華民族偉大復興的歷史高度,提出必須高度重視和充分發(fā)揮文藝和文藝工作者的重要作用,同時指出,實現(xiàn)中華民族偉大復興需要中華文化繁榮興盛,偉大的時代呼喚偉大的作品,文藝工作者要通過優(yōu)秀的文藝作品達到以德服人、以文化人的作用,為民族復興提供強大的精神力量。

在新中國的文藝戰(zhàn)線上,山西的山藥蛋派是一支不可忽視的文藝勁旅。以趙樹理、馬烽等為代表的老一輩作家們深入生活,深入群眾,運用通俗易懂的大眾化語言寫出了許多膾炙人口的作品,比如《小二黑結婚》《鍛煉鍛煉》《呂梁英雄傳》《汾水長流》等,這些文藝作品緊扣時代脈搏,具有鮮明的時代特征,反映了普通群眾的所思所想,帶著濃厚的生活氣息,成為那個時代的巔峰之作,成為我們研究山西文藝創(chuàng)作的經(jīng)典篇章。

改革開放以來,山西的文藝創(chuàng)作依然保持著旺盛的創(chuàng)作態(tài)勢,一大批作家如雨后春筍,以高質量的作品贏得了全國的關注。1978年,山西作家成一寫出了《頂凌下種》,小說通過村支書老明海抵制縣委潘副書記急著出典型出經(jīng)驗的故事,塑造了勞動人民對形式主義、官僚主義的排斥,反映了基層群眾渴望搞好生產(chǎn)生活的訴求,《頂凌下種》迅速成為文革后山西首個獲得全國優(yōu)秀短篇小說獎的作品;1980年,還在山西榆次市錦綸廠工作的柯云路寫出了國企題材作品《三千萬》,再次成為全國優(yōu)秀短篇小說獲獎作品,小說著力塑造了改革開放初期,丁猛力圖通過個人的努力和理想為國企改革注入積極的能量,通過進廠調研,與該廠負責人展開了一番關系國企命運、人心向背的生死較量,現(xiàn)在看來,改革開放已逾40年,這篇驚心動魄的小說仍有強烈的現(xiàn)實意義。

1980年,山西詞作家張枚同創(chuàng)作的《我們八十年代的新一輩》發(fā)表后,受到了谷建芬的關注,兩人合作推出了歌曲《年輕的朋友來相會》,同年在首都工人體育場一炮走紅,這首歌曲唱出了億萬人民的心聲,展現(xiàn)出了青年一代迫切希望獻身國家、獻身改革開放事業(yè)、為建設一個充滿朝氣蓬勃的祖國貢獻力量的精神風貌,那充滿積極向上的詞句,那輕松歡快的旋律,激勵鼓舞了一代又一代人,成為新中國最為經(jīng)典的音樂作品之一。

1984年,由柯云路創(chuàng)作的長篇小說《新星》發(fā)表在《當代》雜志上,這部作品被太原電視臺改編為電視劇播出后,廣受關注。這部反映改革的作品,以山西省綜合改革試點縣原平縣進行的“搭臺唱戲”改革為基礎,以呂日周同志為原型,塑造了李向南這一改革者形象,成為新時期改革文學的里程碑式代表作。

回顧這些金燦燦的歷史,回望山西文學走過的光輝歷程,我們不難看到,凡是將腳印深深地扎根于人民當中,深深地融入火熱的生活當中,感受著時代的脈搏,感受著人民的歡樂喜憂,堅持以人民為中心,堅持為社會主義事業(yè)創(chuàng)作的導向不變,就能把好寫作之舵,把好感情之舵,就能寫出群眾喜聞樂見的好作品。

習近平總書記指出,改革開放以來,我國文藝創(chuàng)作存在著有數(shù)量缺質量、有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象,存在著機械化生產(chǎn),快餐式消費、抄襲模仿千篇一律的問題,有的胡編亂寫,粗制濫造,還有的熱衷于所謂“為藝術而藝術”,只寫一己之歡、杯水風波,脫離大眾,脫離現(xiàn)實等。

如何解決文藝創(chuàng)作的華而不實問題,解決無病呻吟、閉門造車問題,必須根治文藝創(chuàng)作的浮躁風氣。文藝工作者必須厚植生活土壤,建立自己的創(chuàng)作基地和生活聯(lián)系點,主動踐行“走轉改”,向正在發(fā)生的和已經(jīng)發(fā)生的偉大歷史學習,向朝氣蓬勃的各條戰(zhàn)線上的勞動者學習。

生活永遠是創(chuàng)作者取之不盡用之不竭的源泉。上世紀八十年代文藝創(chuàng)作出現(xiàn)的井噴現(xiàn)象是值得研究的,特別是當前活躍在文藝創(chuàng)作領域的新一代作家們,必須下足功夫去溫習研究這一現(xiàn)象,那絕對不是歷史偶然,是一種漫長等待和積累后的必然,就如上億年前郁郁蔥蔥的原始森林,在深埋于地下后經(jīng)過長久的醞釀,才變成人類需要的煤炭,才能為今天的我們帶來光明和能量。

習近平總書記在講話中提到了人民作家柳青的故事,柳青為了深入農民生活,1952年曾經(jīng)任陜西長安縣縣委副書記,后來辭去了縣委副書記職務,保留常委職務,并定居在那兒的皇甫村,蹲點14年,集中精力創(chuàng)作了《創(chuàng)業(yè)史》,因為他對陜西關中農民生活有深入的了解,所以筆下的人物才能栩栩如生。試問,我們這個時代,這樣的作家有沒有,多不多? 我們能否創(chuàng)作出反映大時代大變革的偉大作品,動輒以百萬字計量的巨著,動輒以書寫百年歷史題材為噱頭的鴻篇,是否能贏得讀者的矚目,是否能夠走入讀者之心,是否能產(chǎn)生人人爭相傳閱的效應? 在我們每年出版的大量文藝作品中,有沒有像《驛路梨花》《誰是最可愛的人》《高山下的花環(huán)》這樣的精品力作?如果,我們的作品沒有啟蒙思想、傳遞溫暖、透視歷史的功用,那么,就值得大家反思。如果我們的作品光靠點擊率和獲得某項重要大獎來贏得市場,而不去關注普通人的生活,不去關心時代課題、時代之問,不去關心人民的痛點、熱點、難點,總是沉湎于自我寫作而不可自拔,不能融于熱氣騰騰的生活,那么如此兩張皮的作品終究要被時代所拋棄。

新時代,我們呼喚偉大的時代之聲,呼喚與人民同呼吸、共命運、同歡樂、心連心的作品,這樣的作品有底氣、有地氣、有生氣,這是文藝工作者的職責、使命和夢想,讓我們一同為之奮斗吧!尹建增

(責任編輯:梁艷)

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